龍翔

瘟疫肆虐, 經年未止, 出外無門, 走入山野, 細認香港。

筆架山上, 龍下九天, 龍欣龍駒, 舊道新路, 龍翔車舞, 川流不息。

海港瞭望, 風雲盈天, 圖窮匕現. 縈繞不去。覓途下山, 前路不明, 尺軀隨遇, 踽步而行。驀地記起, 青春曾越野, 足下原舊路。窩打老道斜上, 接龍翔道直奔, 落石峽尾, 入歌和老街; 至原點, 再跑上, 共二圈, 列第九。

年月迢迢, 疾走有時, 香江色變, 從前如幻。

遠時遠山, 霧又迷濛, 山野飄送, 千里流離。

平安夜

 

萬暗中

人在何方

曾幾何時的平安夜

光華射

兒時聖誕在玻璃瓶內

走不出的一片雪皚

今宵人離散

聖誕卻在天涯外

或又是淪陷的前夜

據說警槍挺進花街酒坊

歌舞帶上鐐銬

偌大玻璃強力罩下

只色光

不透風

瓶裡瓶外

昇平鋃鐺

 

 

迷濛

漁燈已熄

說什麽五光十色

灘岸也變

紅黑肆虐

青蔥不見歡欣面

自由香江

在遠方迷濛

山水雲霧

多少離散懷抱

圖案

 

橫行不見踪

沙中留印記

蟹亦何所歡

穿織美圖案

長沙

疫下人生

遠離瘟神和煩囂

把終身大事托付山海

紅氈鋪在長長沙上

這是布吉抑或峇厘

執子之手走過

烈日下海浪湧漫

臉龐一抺夕霞粉彩

眼眸映照燦爛星空

沙灘上的春宵

秋水長天一色

與子齊飛偕老

浮台

 

沒有浮台的深水

海灣頓失方圓

紅球內一片空茫

撲入未知的冰涼

奮力游向海心

夕光閃爍不定

從此失了依靠

游游如一葉輕舟

汪洋中波動升沉

黑夜前蜉蝣幾回

逆光去來

直望斜視

濛鏡看不清真象

水湧人杳

浪裡一粟

沒有浮台的深水

恆河沙中的松子

 

愛玲

好多年前在北京買了一本張愛玲文集, 簡體字版, 字體密密麻麻, 集有小說有散文, 有一段時間出差都有帶着, 應該有看完, 但沒有精心深入的閱讀, 那些小說故事如何都已不記得, 印象深的是金鎖記開頭寫的月夜場景, 覺得很有電影感。這回找出蒙塵的這本書, 赫然發現第一篇即是[沉香屑 第一爐香]。

也曾猶豫要不要去看許鞍華這齣最新的作品, 是她拍改編張愛玲小說的第三回, 前兩部都沒看過, 據說都拍得不怎麽樣, 許尤自認第一齣傾城之戀拍得不好, 因為其時理解文本有錯。許的上一齣電影[明月幾時有]也是大陸公司投資, 講共產黨游擊隊在香港日治時的事蹟, 怕是国家主旋律, 也曾猶豫看不看, 幸虧看了, 不然就錯過許拍香港景緻情懷的一片苦心。這齣新電影, 據說許也是想拍香港, 二戰前的香港, 為了看看光影中的香港究竟怎樣, 便去看了早場。

故事以富貴人家為背景, 都住在有寬濶陽台的山上大宅裡, 香港現在這樣的宅第老建築或已闕如, 沒物可拍。電影中的宅院樓房據說是在廈門鼓浪嶼拍的, 鼓浪嶼好像沒去過, 據說那是滿佈廿世紀初西式老樓房的小島, 島上不准汽車行走, 家家有鋼琴, 悠揚琴音繚繞小道, 非常洋化。鏡頭所見, 這些洋房白屋紅屋的所在, 隱約有太平山頂的韻味, 棕櫚芭蕉林木, 亞熱帶涼風一陣吹來。富人宴後擠在月下的陽台上聊天跳舞, 色彩摩接, 翩翩斑爛, 醉語爢音, 今夕何夕, 或是另一陣殖民地英國風。

主要角色都是大陸演員, 只一兩個香港演員參予, 整片說的都是普通話, 其實一點都不香港, 張愛玲寫的時候, 她心中的語言是什麽, 一點廣東話都沒有? 其時外省人在香港都不講廣東話? 據說許鞍華唯有轉向飲食, 那時香港富人都吃喝些什麽, 燒乳豬檸檬水西餅蛋糕, 還吃什麽? 富人出海遊樂, 那片山海卻很香港, 不知算不算穿崩, 南丫島上那三根煙囪一晃而過, 這山海的確是香港, 聊作安慰。上回明月, 除了三個主角, 其餘角色都由香港演員擔當, 全片說廣東話, 還有真正的香港山野南生圍, 舉傘相送, 淚眼相看。

李安拍色戒, 有三場男女主角的性愛交纏戲, 李說這三場戲給他帶來莫大壓力, 拍得很痛苦, 卻又非拍不可, 因這三場戲或是整齣電影的主旨, 因為張愛玲原著說, 女人的內心是由陰道進去的。原來什麽家國諜謀都是假的, 最真實的是內心的快樂。第一爐香中喬治喬對葛薇龍說, 他不適合結婚, 但肯定可為她帶來快樂。兩個富人家或是山上鄰居, 那晚他偷偷溜進小白屋, 爬上陽台進了她房, 霧月夜抱花落紅, 飽餐一頓, 心內甜蜜美味, 甘願為這不務正業好吃懶做的混血雜種做任何事, 甚至養他一輩子, 哪怕他性慾高旺處處偷吃。也許壓根兒也就是那一句話, 要到女人的內心, 是由陰道進去的; 張愛玲24歲就知道這道理, 是早了還是晚了?

祖師奶奶的小說無數, 說來說去, 會不會都在說這女人內心深處的進出之道?